建筑室内艺术设计中的现代陶艺应用

来源:www.www.hyafsb1.com 作者:九州体育官方 发表时间:2013-09-24 15:35:56

　　钢筋混凝土的出现以及在建筑上的运用，向人们展示了这种新材料极大的优越性和无可估量的用途 。这一建筑史上划时代的创举，使千百年来运用砖瓦，石材、木材为基本建筑材料的建筑形式发生了一场革命。工程技术从经验上升为科学，建筑结构也产生了前所未有的变化。出现了净空长达一二百米的大跨度的悬索和薄壳等空间构成，高楼大厦采用了桁架式楼层，楼层平面从密集的承重柱或承重墙中解放出来，人类获得了更大的空间。

　　无疑新建筑的姿态是过去从未有过的，这种突破的契机，首先是来自于材料极好的可塑性，它满足了建筑师创造设计的新的可能性，并驱使他们不断地更新观念，去构成新的建筑形态。

　　回顾19世纪末叶以前，宫殿，庙宇、教室陵墓之类的建筑占有重要的位置。而到了19世纪中叶以后 ，生产性建筑，大型公共建筑和大规模的城市住宅建筑成了建筑师创作和设计的主要对象，人们对建筑的要求变了，设计观念也日新月异。

　　到了20世纪初，建筑上出现了“功能派设计”、使不加装饰的钢筋泥土成为现代建筑风格的标志。 它们是几何形的。没有装饰的构体，象征着新兴的机器时代，并像机器一样倾向于表面平滑、倾向于钢 铁，橡胶以及工业材料的制造，并且必须是舒适、价廉、便于修缮、易于建造的。
　　人们崇尚实用、结构、功能，并认为建筑“不是依靠装饰，而是以形体自身之美为美”，建筑的主角是空间，应废弃表面外加的装饰。不少建筑师进而对装饰产生了极度的厌恶，斥责它是奢侈和陈腐的东西，再也不能作为文化的一种表现。与此同时，人们竭力鼓吹用工业化的方式大规模地建造房屋，并重视创造新的风格。

　　有的建筑师设想未来的建筑是将物体插入到网络和框架中去，这种可以改变的机械环境，包含了人们可以随意增添和重做安排的各个能源单元、信息单元、娱乐单元等。人们看到的不是木工和泥水瓦工建设起来的城市，而是巨型起重机把构件吊装就位的城市。

　　面对如此变化的建筑和大量新兴材料的使用，古老的陶瓷装饰材料面临着新的抉择。由于英国产业革命带来的科学与技术的进步，已使瓷砖的制作采用了机械压制砖坯、机器印刷纹样。这种工艺技术，到了20世纪更加得以完善，并在各先进国家得以普及运用，人们可以大批量地生产出成本低、强度好、质量优良、价钱便宜的瓷砖了。工业机械化以前所未有的生产速度和成批的产品，并以新兴的工厂管理 、市场营销方式，控制了陶业的生产主流。工业化的瓷砖，无疑已经疏离了陶瓷壁画的内涵。我们今天无论如何不会把那些机器生产的、规范化的、大批量并按照某种固定形式镶贴于建筑壁面的现代瓷砖， 看成是属于陶瓷壁画之范畴；尽管它所具有的色彩、质地和单一的纹样对建筑起到了美化作用，但两者包容的内涵是不一样的。前者来自于一种满足于大批量生产的设计与机械技术操作的协调，它更多地指向建筑壁面构件的防护功能或适应建筑形体自身的合理性和逻辑性处理的要求。虽然也讲求材料的质地和色彩的搭配效果，但通常采用单一的、规范化的要求和简单的纹样，并按照固定的方式和程序镶贴于 壁面。它的美化功能多给人以生理上的平衡，就如同今天我们用来装饰建筑室内的壁纸一样，愉悦人的感官，却很难上升为高层次的审美活动的境界。

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